Aserradero, Fundición y Fabricación, tres piezas para piano de Carmen Barradas : un enfoque histórico analítico y performático

Abstract

O presente texto sobre Aserradero, Fundición y Fabricación, três peças compostas por Carmen Barradas entre 1921 e 1922, parte do ponto de vista da execução pianística. Por meio do estudo, da pesquisa e da análise de suas obras para piano, busco elementos que sustentem a projeção de minhas concepções sobre a obra. Para a análise musical, baseei-me em teorias de fraseado musical, tonalidade e teorias de conjunto. Os elementos musicais: ritmo, organização da altura, dinâmica, agógica, articulação, estrutura e forma formaram a base da análise e a origem da diversidade de invenções nas três composições. Para o estudo dos dados históricos e sociológicos do Uruguai no início do século XX e das mulheres em particular, usei como referência os textos de José Pedro Barrán. Para Barrádas, contei com os estudos de Neffer Kröger e Adriana Santos, entre outros. As análises foram baseadas em minha experiência como intérprete em recitais, o que resultou na valorização das obras para piano de uma compositora uruguaia.

El presente texto sobre Aserradero, Fundición y Fabricación, tres piezas compuestas por Carmen Barradas entre 1921 y 1922, parte del punto de vista de la interpretación pianística. Mediante estudio, investigación y análisis de su obra para piano, busco elementos que sustenten la proyección de mi concepción de la obra. Para los análisis musicales me basé en teorías de la fraseología musical, de la tonalidad y de conjuntos. Los elementos musicales: ritmo, organización de alturas, dinámica, agógica, articulación, estructura y forma constituyeron la base del análisis y el origen de la diversidad de invenciones en las tres composiciones. Para el estudio de los datos históricos y sociológicos del Uruguay de comienzos de siglo XX y de la mujer en particular, tomé como referencia textos de José Pedro Barrán. Para Barradas me apoyé en los estudios de Neffer Kröger y Adriana Santos. Los análisis fueron realizados a partir de mi experiencia como intérprete en recitales, lo que resultó en la valorización de la obra para piano de una compositora uruguaya.

The present text on Aserradero, Fundición y Fabricación, three pieces composed by Carmen Barradas between 1921 and 1922, starts from the point of view of interpretation. Through study, research and analysis of her piano works, I seek elements that support the projection of my conception of the work. For the musical analysis I based my work on theories of musical phrasing, tonality and set theory. The musical elements: rhythm, pitch organization, dynamics, dynamics, aglogic, articulation, structure, and form constituted the basis of the analysis and the origin of the diversity of inventions in the three compositions. For the study of the historical and sociological data of Uruguay at the beginning of the 20th century and of women in particular, I used texts by José Pedro Barrán as a reference. For Barradas I relied on the studies of Neffer Kröger and Adriana Santos, among others. The analyses were based on my experience as a performer in recitals, which resulted in the valorization of the piano works of an Uruguayan woman composer.