(N)os limites do biombo : a autoria segundo Umberto Eco

Abstract

A tese investiga o conceito de autoria com base em parte da produção teórico-crítica do escritor italiano Umberto Eco, especialmente aquela desenvolvida nos campos da estética, da teoria literária e da semiótica. A análise inclui, ainda, três de seus romances: O nome da rosa (1980), O pêndulo de Foucault (1988) e Número zero (2015). O estudo traz como premissa o entendimento de que tanto os textos não ficcionais quanto os ficcionais econianos podem ser compreendidos como integrantes de um mesmo projeto intelectual, elaborado ao longo de décadas de atividade. A partir dessa perspectiva, propõe-se a hipótese de que a definição de autoria formulada por Eco – a inscrição ou estratégia textual do autor-modelo, que atribui exclusivamente à obra os indícios de construção autoral – revela-se, em certa medida, insuficiente para abordar o conceito de autoria à luz da leitura de sua própria ficção, uma vez que o conjunto da obra econiana evidencia um trânsito intenso das intenções autorais, as quais parecem migrar das suas obras teórico-críticas para a literatura.

This dissertation investigates the concept of authorship based on part of the theoretical and critical production of the Italian writer Umberto Eco, particularly that developed in the fields of aesthetics, literary theory, and semiotics. The analysis also includes three of his novels: The Name of the Rose (1980), Foucault’s Pendulum (1988), and Numero Zero (2015). The study is grounded on the premise that both Eco’s nonfictional and fictional texts can be understood as components of a single intellectual project, elaborated over decades of scholarly activity. From this perspective, the study advances the hypothesis that Eco’s definition of authorship—the inscription or textual strategy of the model author, which attributes signs of authorial construction exclusively to the work itself—proves, to a certain extent, to be insufficient for addressing the concept of authorship in light of the reading of his own fiction. This is because Eco’s oeuvre as a whole reveals an intense circulation of authorial intentions, which appear to migrate from his theoretical-critical works into his literature.