http://hdl.handle.net/10183/135066 Sun, 15 Nov 2026 01:47:12 GMT 2026-11-15T01:47:12Z http://hdl.handle.net/10183/308891 Entrevista com Tatiana Duarte Wed, 01 Jan 2025 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/10183/308891 2025-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10183/306541 O condomínio fechado como personagem em Os Outros : uma entrevista com Lucas Paraizo A entrevista com o roteirista Lucas Paraizo, celebrado por sua autoria em projetos audiovisuais que tensionam iniquidades e relações de poder estruturantes da sociedade brasileira, tem como foco a série Os Outros (Globoplay, 2023–2025). Conversamos sobre as estratégias utilizadas por Paraizo e sua equipe para construir um enredo dramático em que o espaço condominial assume protagonismo narrativo, funcionando como metáfora de contradições sociais e subjetivas. Ao mesmo tempo infraestrutura material e simbólica, na série, os condomínios assentam-se em valores, crenças e discursos que sustentam e moldam uma organização social baseada no medo da alteridade. Ele nos conta sobre os processos reflexivos que levaram a desenhar, ao longo de 24 episódios, um enredo no qual os conflitos entre vizinhos articulam diferentes formas de violência — física, simbólica, psicológica — e, ao extrapolarem o espaço doméstico, refletem disputas mais amplas sobre religião, autoridade e pertencimento. Assistindo ao desenrolar da trama, percebe-se como muros, câmeras e dispositivos de segurança privada possibilitam a esses enclaves urbanos produzirem fronteiras que, embora densas, revelam-se porosas e atravessadas por tensões internas e externas que colocam em xeque o ideal de controle e harmonia. Argumentamos que Os Outros oferece uma plataforma para se pensar criticamente sobre as formas contemporâneas de convivência urbana no enlace entre fragmentação socioespacial e intersubjetividades em conflito.; The interview with screenwriter Lucas Paraizo, acclaimed for his authorship of audiovisual projects that explore inequities and the power relations structuring Brazilian society, focuses on the series Os Outros (The Others, Globoplay, 2023–2025). We discussed the strategies employed by Paraizo and his team to craft a dramatic plot in which the gated communities take on a central narrative role, functioning as a metaphor for social and subjective contradictions. At once a material and symbolic infrastructure, in the series, fortress suburbs are founded on values, beliefs, and discourses that sustain and shape a social organization based on the fear of otherness. He shares with us the reflective processes that guided the creation, over the course of 24 episodes, of a storyline in which conflicts between neighbors intertwine various forms of violence—physical, symbolic, and psychological—and, as they exceed the domestic sphere, reflect broader disputes over religion, authority, and belonging. As the plot unfolds, one observes how walls, surveillance cameras, and private security systems enable these urban enclaves to produce boundaries that, though dense, prove porous—crossed by internal and external tensions that challenge the ideal of control and harmony. We argue that The Others offers a platform for critical reflection on contemporary forms of urban coexistence, where sociospatial fragmentation and intersubjective conflict are closely intertwined. Wed, 01 Jan 2025 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/10183/306541 2025-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10183/303231 La vida lúdica como sentido docente, educativo y artístico Wed, 01 Jan 2025 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/10183/303231 2025-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10183/302350 Cinema, moradia e ficcionalização : conversa com Bruno Carboni em torno de O teto sobre nós (2015) Carboni é um jovem cineasta e pesquisador do Rio Grande do Sul que dirigiu os filmes O acidente(2022) e O teto sobre nós(2015). Em seu trabalho teórico e cinematográfico, ele articula um pensamento sobre a alteridade, o rosto e a fotogenia. Esta entrevista se insere no escopo da abordagem Teoria de Cineastas (Penafria et al., 2020; Leites; Macedo, 2024). Como fica claro nesta conversa, o filme recebeu a influência direta da obra de Pedro Costa e sua ética da "porta fechada", além do cinema brasileiro de "terror psicológico" e, dentro do contexto do Rio Grande do Sul, da corrente de filmes híbridos dos anos 2010, da qual Carboni é um importante articulador, sobretudo na condição de montador de cinema. Contudo, não é apenas a relevância artística e teórica que justifica a retomada de uma obra como O teto sobre nós. Passados alguns anos, o prédio da ocupação filmada é alvo de uma suposta revitalização, que vem inibir o sonho da moradia popular no prédio e descaracterizar a efervescência cultural de que o filme é produto e testemunho.; Carboni es un joven cineasta e investigador de Rio Grande do Sul que dirigió las películas O acidente(2022) y O teto sobre nós(2015). En su trabajo teórico y cinematográfico, articula un pensamiento sobre la alteridad, el rostro y la fotogenia. Esta entrevista se inscribe en el ámbito del enfoque de la Teoría de Cineastas. Como queda claro en esta conversación, la película recibió la influencia directa de la obra de Pedro Costa y su ética de la "puerta cerrada", además del cine brasileño de "terror psicológico" y, dentro del contexto de Rio Grande do Sul, de la corriente de películas híbridas de la década de 2010, de la cual Carboni es unimportante articulador, especialmente como montador de cine. Sin embargo, no es solo la relevancia artística y teórica lo que justifica retomar una obra como O teto sobre nós. Después de algunos años, el edificio de la ocupación filmada es objeto de una supuesta revitalización, que coarta el sueño de viviendas populares en el edificio y desvirtúa la efervescencia cultural de la que la película es producto y testimonio.; Carboni is a young filmmaker and researcher from Rio Grande do Sul who directed the films The accident(O acidente, 2022) and The roof above us (O teto sobre nós, 2015). In his theoretical and cinematographic work, he articulates a reflection on otherness, the face, and the photogénie. This interview falls within the scope of the Filmmakers’Theory approach. As is clear in this conversation, the film was directly influenced by Pedro Costa’s work and his ethics of the "closed door", as well as Brazilian cinema of "psychological horror" and, within the context of Rio Grande do Sul, the trend of hybrid films from the 2010s, of which Carboni is an important figure, especially as a film editor. However, it is not only the artistic and theoretical relevance that justifies revisiting a work like The roof above us. After a few years, the building of the filmed occupation is the target of a supposed revitalization, which hinders the dream of popular housing in the building and detracts from the cultural effervescence of which the film is both a product and a testimony. Mon, 01 Jan 2024 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/10183/302350 2024-01-01T00:00:00Z