La symbolique du double à l’aube du cinéma français

Abstract

Os pioneiros do cinema francês fundaram a linguagem audiovisual que permite narrativas com imagens em movimento ao desenvolverem técnicas de captação e edição, filmagem e representação, sequenciamento e sobrepo-sição de planos, exposição múltipla de quadros e efeitos de aparecimento ou desaparecimento. Para Morin, essa duplicação fantasmagórica do mundo pela imagem cinematográfica é motivada pela imagem simbólica do duplo, que une sonho e cinema. Neste artigo, discutimos tal simbolismo em objetos de referência empírica desse momento inicial da Sétima Arte.

Les pionniers du cinéma français ont fondé le langage audiovisuel qui permet des récits avec des images en mouvement, tout en développant des techniques de captation et de montage, d’enregistrement et de représentation, d’enchaînement et superposition de plans, d’exposition multiple des cadres, d’apparition ou de disparition. Pour Morin, cette duplication fantomatique du monde par l’image cinématographique est motivée par l’image symbolique du double, qui rapproche le rêve et le cinéma. Dans cet article, nous discutons tel symbolique dans des objets de référence empirique de ce moment initial du Septième Art.

The of French cinema pioneers have founded the audiovisual language that allows narratives with moving images. They have developed image capture and editing techniques, recording devices and representation forms, sequence and overlapping of planes, multiple exposure of frames, appearance or disappe-arance. According to Morin, this phantasmagorical duplication of the world by the cinematic image is motivated by the symbolic image of the double, which unites dream and cinema. In this article, we discuss such symbolism in objects of empirical reference of this initial moment of the Seventh Art.

Los pioneros del cine francés fundaron el lenguaje audiovisual que permite narraciones con imágenes en movimiento, al tiempo que desarrollan técnicas de captura y edición, grabación y representación, secuencia y superpo-sición de planos, exposición múltiple de fotogramas, aparición o desaparición. Para Morin, esta duplicación fantasmal del mundo por la imagen cinematográfica está motivada por la imagen simbólica del doble, que une el sueño y el cine. En este artículo, discutimos tal simbolismo en objetos de referencia empírica de este momento inicial del Séptimo Arte.