“Histórias dentro de histórias” : a poética fractal em Fama e Elizabeth Costello uma tese em dezessete ensaios

Abstract

A leitura de dois romances contemporâneos: Fama: um romance em nove histórias, de Daniel Kehlmann e Elizabeth Costello, de John Maxwell Coetzee resultou num instigante autoquestionamento sobre as perspectivas analíticas referentes não somente aos seus conteúdos, mas também quanto às suas formas, o que contempla o nível estrutural das narrativas. Os capítulos de ambas as obras são configurados de maneira autônoma e possuem personagens/escritores e/ou o processo de escrita literária como elo condutor entre as diferentes narrativas. A leitura do livro WeltFraktale: Wege durch die Literaturen der Welt [Fractais do mundo: caminhos através das Literaturas do Mundo], de Ottmar Ette, conduziu a um novo entendimento textual a partir do conceito “fractal”. As raízes do termo estão nos estudos matemáticos de Benoît Mandelbrot, que, ao observar as formas irregulares na natureza, utilizou-se de cálculos e fórmulas para explicar esses comportamentos caóticos, enfatizando os traços do todo completo que se repetem por similaridade em diferentes escalas. A exemplo das árvores fractais e suas ramificações, propõe-se um modelo de análise literária: “a poética fractal”, a fim de contribuir no processo de investigação de textos literários produzidos em diferentes épocas e que são detentores de tais características. Das sementes lançadas, investigam-se as raízes das reflexões metadiscursivas em Coetzee e Kehlmann, especialmente no que concerne às composições de teor ensaístico e metaficcional. Dos cernes rígidos, em Fama e Elizabeth Costello elevam-se as questões de poética, como arte da criação literária e da alteridade, como provedora de um caráter mais humanístico à literatura. Das ramificações observam-se as formas e fractais no tecer literário, bem como os movimentos de Transárea marcados pelos deslocamentos dos personagens, seus discursos e textos entre espaços geográficos e entre áreas de conhecimento e por fim, os desdobramentos em ramos, que representam as narrativas fractais como elementos das composições romanescas. Dos frutos amadurecidos que caem e se dispersam sobre o solo, também podem geminar brotos, suscitando a continuidade da espécie e com ela, os prosseguimentos investigativos. Portanto, os romances em estudo são compostos por narrativas fractais, formados por partes semelhantes ao objeto como um todo e, por assim estarem configurados e por terem o processo de escrita literária como elo condutor, podem ser analisados sob a perspectiva da poética fractal. Conteúdo, forma, estrutura e movimento completam-se na harmonia do fractal.

The reading of two contemporary novels: Fame: a Novel in nine Stories, by Daniel Kehlmann and Elizabeth Costello, by John Maxwell Coetzee, resulted in an instigating self-questioning about the analytical perspectives regarding not only in terms of theirs content, but also in terms of their shapes, which contemplates the narratives’ structural level. The chapters of both works are configured autonomously and have characters/writers and/or the literary writing process as a conducting link among the different narratives. Reading the book WeltFraktale: Wege durch die Literaturen der Welt, by Ottmar Ette, led to a new textual understanding based on the “fractal” concept. The roots of the term are in the mathematical studies of Benoît Mandelbrot, who, when observing irregular forms in nature, used calculations and formulas to explain these chaotic behaviors, emphasizing the features of the complete whole that are repeated by similarity in different scales. Like fractal trees and their ramifications, the proposal is to create a model of literary analysis: “fractal poetics”, in order to contribute to the process of investigating literary texts produced at different times and with such characteristics. From the seeds launched, the investigation works on the roots of the metadiscursive reflections in Coetzee and Kehlmann especially in reference to compositions containing essayistic and metafictional content. From the rigid heartwood, in Fame and Elizabeth Costello the issues of poetics rise, as the art of literary creation and the otherness, as provider of a more humanistic feature to literature. From the ramifications, the study observes the shapes and fractals in the literary weave, as well as the Transarea movements marked by the displacements of the characters, their speeches and texts among geographical spaces and among areas of knowledge, and finally, the deployment in branches, which represent the fractal narratives as elements of novelistic compositions. From the matured fruits that fall and disperse on soil, can also germinate sprouts, eliciting the continuity of the species and with it, the investigative pursuits. Therefore, the novels under study are composed of fractal narratives, formed by parts, similar to the object as a whole and, due to their configuration and by having the process of literary writing as the guiding thread, they can be analyzed from the perspective of fractal poetics. Content, shape, structure and movement complement each other in the fractal’s harmony.

Die Lektüre von zwei zeitgenössischen Romanen: Ruhm: Ein Roman in neun Geschichten, von Daniel Kehlmann und Elizabeth Costello, von John Maxwell Coetzee führte zu einer anregenden Selbstbefragung über die analytischen Perspektiven, die sich nicht nur auf ihren Inhalt, sondern auch auf ihre Formen beziehen was auf die strukturelle Ebene der Erzählungen reflektiert. Die Kapitel beider Werke sind autonom aufgebaut und haben Charaktere/Schrifstellern und/oder den literarischen Schreibprozess als leitende Verbindung zwischen den verschiedenen Erzählungen. Das Lesen des Buches: Weltfraktale: Wege durch die Literaturen der Welt, von Ottmar Ette führte zu einem neuen Textverständnis, dass auf dem „fraktal“ Konzept basiert ist. Die Wurzeln des Begriffs liegen in den mathematischen Studien von Benoît Mandelbrot, der bei der Beobachtung unregelmäßiger Formen in der Natur, Berechnungen und Formeln verwendete, um diese chaotischen Verhaltenweisen zu erklären, wobei die Merkmale des gesamten Ganzen, die sich durch Ähnlichkeit auf verschiedenen Skalen wiederholen, hervorgehoben wurden. Wie fraktale Bäume und ihre Verzweigungen wird ein Modell der literarischen Analyse vorgeschlagen: „Fraktalpoetik“, um zur Untersuchung literarischer Texte beizutragen, die zu unterschiedlichen Zeiten erstellt wurden und solche Aspekte aufweisen. Aus den freigesetzten Saaten werden die Wurzeln metadiskursiver Reflexionen in Coetzee und Kehlmann untersucht, insbesondere im Hinblick auf Kompositionen mit essaystisch und metafiktionalem Inhalt. Aus dem starren Kern heraus erheben sich bei Ruhm und Elizabeth Costello die Bereiche der Poetik als Kunst des literarische Produktion und das Andersseins, als etwas der in Literatur einen humanistischeren Feature verleihen. Aus den Verweigungen werden Formen und Fraktale im literarischen Weben sowie die Transarea-Bewegungen beobachtet, die durch die Verschiebungen der Charaktere, ihre Reden und Texte zwischen Räumen und Wissensgebieten, und schließlich die Entfaltung in Zweigen, die die Fraktale Erzählungen als Elemente der Kompositionen der Romanen darstellen. Aus den gereiften Früchten, die auf den Boden fallen und sich zerstreuen, können sie auch Triebe keimen, dass der Kontinuität der Spezies erhöht und damit die Untersuchungs Fortsetzungs. Daher, in die untersuchten Romane bestehen fraktalen Erzählunger, die aus Teilen bestehen die ähnlich dem Objekt als Ganzes sind, und weil sie so konfiguriert sind und weil den Prozess des literarischen Schreibens als Leitfaden haben, sie können aus der Fraktalpoetik Perspektive analysiert werden. Inhalt, Form, Struktur und Bewegung ergänzen sich in der Harmonie des Fraktals.